Fretster · Sheet music & song breakdowns

Jaco Pastorius

1951–1987 · Fusion — der fretless Revolutionär

Der Bass singt. Bundlos, mit Mwah-Slides und Vibrato, rasenden 16teln, Flageoletts und Bebop-Harmonik über einem knallharten R&B-Groove.

Exercise texts are in German.

Signature techniques

Listen to

32 exercises & pieces with notation and tabs

SongFlageolett-Studie in GGmaj7-Em9-C6/9-D-Bm7-A6/9 · 66 BPM · 24 bars · Level ●●●●○
24 Takte in drei Teilen. Mwah-Slide auf den GrundtonAm7 · 84 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Die Grundübung des Jaco-Sounds: von unten in den Zielton gleiten und ihn mit Vibrato „singen“ lassen – das vokale Mwah. Singender Vibrato-TonBbmaj7 · 72 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Ein langer, sanglicher Ton in hoher Lage: hineingleiten und mit breitem Vibrato halten – der Bass als Stimme. Chromatischer Anlauf auf die EinsAm7-D7 · 104 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Die einfachste Regel der ganzen Begleitkunst: der letzte Ton vor dem Taktstrich liegt einen Halbton neben dem nächsten Grundton. Oktav-Groove mit Ghost NotesAm · 100 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Nur zwei Töne - Grundton und Oktave - und trotzdem ein vollständiger Groove. Terz statt GrundtonF/A-F · 84 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Zwei Takte, derselbe Akkord, zwei völlig verschiedene Klänge - allein weil im ersten Takt die Terz im Bass liegt und im zweiten der Grundton. Pedalton unter wechselnder HarmonieDm7-Bbmaj7-Gm7-A7 · 92 BPM · 4 bars · Level ●●○○○
Drei Takte lang bewegt sich nur die Harmonie - der Bass bleibt auf D liegen. Natürliche Flageolette (Portrait)Em11 · 66 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Glockige Töne aus natürlichen Flageoletten, wie in „Portrait of Tracy“ – der Bass klingt wie ein Harfen-/Glockenspiel. Doppelgriff-Terzen mit SlideBb · 80 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Absteigende Terz-Doppelgriffe über B-Dur, mit einem Slide in den ersten Griff – Jaco als Akkord-Instrument. Sangliche Fretless-MelodieBbmaj7 · 68 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Eine ruhige, balladeske Melodie, ganz aus Slides und Vibrato – der Bass erzählt eine Gesangslinie. Flageolett-SchlussG · 70 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Ein Schluss-Effekt: ein gegriffener Ton mit Slide, gekrönt von einem klingenden natürlichen Flageolett. Upper Structure: Cm7 über Abmaj7Bbm7-Eb7-Abmaj7 · 132 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Vier Takte ii-V-I in Ab. Umspielung: oberer und unterer NachbarDm7-G7-Cmaj7 · 120 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Vier Takte ii-V-I in C. Bluesige b3 über dem maj7Eb7-Abmaj7 · 118 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Takt 1 bringt über Eb7 die #9 (F#). Lydisch b7: die #11 über der DominanteBb7-Ebmaj7 · 128 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Takt 1 läuft die Skala Bb C D E F G hoch, und das E ist der ganze Punkt: es ist die erhöhte Quarte von Bb. Chromatische Fernbeziehung über drei TakteBb7-Eb7 · 120 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Das E in Takt 1 bleibt als halbe Note stehen und wird danach drei Takte lang nicht mehr angefasst. Septimsprung von der None auf die TerzBb7-Ebmaj7 · 124 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Takt 1 steigt in Achteln bis zum C3, der None von Bb7 - und fällt dann in einem Sprung eine kleine Septime tief auf das D2, die Terz. Triolen-Zitat: Ton - Nachbar - TonAbmaj7-Bbm7-Eb7 · 116 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Zwei Triolen hintereinander: C D C, dann dieselbe Figur eine Terz höher auf Eb F Eb. Vorgezogener AkkordwechselCm7-F7-Bbmaj7 · 130 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Takt 1 steht auf Cm7, aber die letzten drei Töne sind A, Ab, F - und das A ist die Terz von F7, dem Akkord, der erst in Takt 2 kommt. Ghost Notes: der 16tel-MotorAm7 · 96 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Von sechzehn Sechzehnteln klingen nur sieben. Vorgezogene EinsCmaj7-Fmaj7 · 88 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Der neue Grundton kommt eine Achtel zu früh - noch im alten Takt - und wird über den Taktstrich gebunden. Die Linie ALS MelodieDm7-G7-Cmaj7 · 76 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Drei Takte ii-V-I, in denen auf keiner einzigen Eins der Grundton steht. Ein Motiv, eine ÄnderungEm7 · 100 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Vier Takte, ein einziger Groove - aber er wiederholt sich nie ganz gleich. Donna-Lee-16tel-LaufGm7 · 132 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Ein bebop-artiger Sechzehntel-Lauf über eine ii–V (Gm7 → C7) – der Bass als Bläser, mit Chromatik und Akkordarpeggien. ii-V-I-Chromatik-LinieCm7 · 100 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Die §5b-Musterlinie: eine ii–V–I in B-Dur, die Terzen und Septimen anpeilt und die Zieltöne chromatisch erreicht. R&B-Ghost-Note-GrooveE7 · 96 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Ein synkopierter Sechzehntel-Funk-Groove über E7, in dem tote Ghost-Notes die Lücken füllen – Jacos R&B-Wurzel („The Chicken“). Dim7-Arpeggio von der b9Gm7-C7b9-Fm7 · 126 BPM · 4 bars · Level ●●●●○
Takt 2 ist der Kern: über C7b9 läuft ein verminderter Septakkord ab Db (Db E G Bb) hoch und zurück. Terzenkette von der TerzBb7-Ebmaj7 · 132 BPM · 4 bars · Level ●●●●○
Takt 1 ist eine einzige Kette: D F Ab C E G. Triple Stop: 3 - b7 - 9 ohne GrundtonBb7-Ebmaj7 · 112 BPM · 4 bars · Level ●●●●○
Der Griff ist D (A-Saite, Bund 5) + Ab (D-Saite, Bund 6) + C (G-Saite, Bund 5). Halbton-Ganzton: alle Spannungen auf einmalBb7b9-Ebmaj7 · 126 BPM · 4 bars · Level ●●●●○
Takt 1 steigt Bb B C# D E F G. Quartenschichtung statt AuflösungAbmaj7 · 122 BPM · 4 bars · Level ●●●●○
Takt 2 beginnt auf Db - der Ton, der eigentlich nach C fallen will. Teen-Town-Lead-LinieAm7 · 138 BPM · 2 bars · Level ●●●●●
Eine rasende, melodische Sechzehntel-Linie, in der der Bass die Hauptmelodie übernimmt – wie in „Teen Town“.

Learn bass in Munich

These exercises are material from lessons at Fretster Music Academy. If you would rather not crack them alone: bass lessons in Munich for kids and adults, the first lesson is free.

Free trial lessonBass lessons

All exercises are original phrases and concepts in the style of the artist, plus public-domain pieces — no transcriptions of copyrighted songs.