Fretster · Sheet music & song breakdowns

James Jamerson

1936–1983 · Motown / Soul — das Fundament des E-Basses

Nicht nur Grundtöne: eine singende, synkopierte Basslinie, die die Akkorde melodisch ausspielt – mit Chromatik, Ghost Notes und offenen Saiten.

Exercise texts are in German.

Signature techniques

Einfinger-Anschlag ('The Hook', nur der rechte Zeigefinger)
chromatische Durchgangs- & Zielnoten
Ghost/Dead Notes für Groove
offene Saiten als Drehpunkt
synkopierte, den Akkord ausspielende Linien statt Wurzel-Quinte

Listen to

What's Going On (Marvin Gaye)
For Once In My Life (Stevie Wonder)
Bernadette (Four Tops)
I Was Made To Love Her (Stevie Wonder)
Ain't No Mountain High Enough (Marvin Gaye & Tammi Terrell)

10 exercises & pieces with notation and tabs

Grundton-Oktave mit Ghost NotesF · 100 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Das Fundament des Motown-Grooves: Grundton und Oktave, verbunden durch gedämpfte Ghost Notes, die den Puls tragen. Chromatischer Anlauf zur QuinteF · 96 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Statt direkt zur Quinte zu springen, schleicht sich Jamerson chromatisch von unten heran – so wird aus einer Skala eine Linie. Die Terz singtF · 92 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Eine Linie, die den Akkord melodisch ausspielt: sie kreist um Terz und Quinte statt nur um den Grundton. Motown-OktavsprungF · 108 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der treibende Oktav-Puls: Grundton und Oktave im schnellen Wechsel, mit einer Ghost Note als Drehpunkt. ii–V Walking (Gm7 → C7)Gm7 → C7 · 104 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Jamersons Jazz-Wurzel: eine gehende Viertellinie, die die Akkorde Gm7 und C7 mit Akkordtönen und chromatischen Zielnoten verbindet. Offene Saiten DrehpunktF · 98 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Die offene D-Saite dient als wiederkehrender Drehpunkt, um den herum die Linie tanzt – ein typischer Jamerson-Trick, um Lagen zu verbinden. Turnaround V–I (C7 → F)C7 → F · 100 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Die Rückführung zum Grundton: Jamerson steigt den V-Akkord hinauf und löst chromatisch von oben auf die I auf. Synkopierte F-LinieF · 96 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Eine volle, synkopierte Linie über zwei Takte: die Betonungen liegen neben dem Schlag, die Lücken sind mit Ghost Notes und Chromatik gefüllt. Voller Motown-Chorus (I–vi–IV–V)F / Dm / Bb / C · 102 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Das Schaustück: eine durchgehende Linie über die klassische Motown-Wende, die jeden Akkord über Grundton und Terz melodisch ausspielt. Triolen-Push (Bernadette-Stil)F · 110 BPM · 2 bars · Level ●●●●●
Ein treibender, aufsteigender Triolen-Lauf, wie ihn Jamerson in schnellen Nummern benutzte, um Spannung nach oben zu schrauben.

Learn bass in Munich

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