Fretster · Sheet music & song breakdowns

Ron Carter

1937– · Jazz-Kontrabass — modern & melodisch

Walking Bass als Gespräch: melodische Viertel mit Raum, Pedaltönen und vorweggenommenen Zieltönen – der Akkord wird angedeutet, nicht buchstabiert.

Exercise texts are in German.

Signature techniques

melodisches Walking mit chromatischer Zielnote auf Zählzeit 4
Pedaltöne (stehender Bass unter wechselnder Harmonie)
Antizipation (Grundton kommt eine Achtel zu früh)
bewusster Raum & Zwei-Feel (halbe Noten + Pausen)
runder, lang klingender Pizzicato-Ton mit gelegentlichem Slide

Listen to

E.S.P. (Miles Davis)
Footprints (Miles Davis, Miles Smiles)
Maiden Voyage (Herbie Hancock)
All Blues (Ron Carter)
Verses from the Abstract (A Tribe Called Quest)

8 exercises & pieces with notation and tabs

Pedalton G unter ii-VDm7-G7-C · 120 BPM · 2 bars · Level ●○○○○
Statt zu laufen: ein wiederholtes G als Pedalton, über dem sich die Harmonie bewegt – die Spannung baut sich oben auf, während der Bass wartet. Zwei-Feel mit RaumDm7-G7 · 110 BPM · 2 bars · Level ●○○○○
Statt vier Vierteln nur halbe Noten (Grundton und Quinte) plus eine bewusste Pause – der ruhige, atmende Gegenpol zum Walking. Antizipation über den TaktstrichDm7-G7 · 128 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Der Grundton des nächsten Akkords (G von G7) kommt eine Achtel zu früh – auf dem 'Und' von Zählzeit 4 – und zieht so den Wechsel nach vorn. Walking ii-V-I in CDm7-G7-Cmaj7 · 130 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Die Kern-Übung: eine ii-V-I-Kadenz, bei der jeder Takt mit einer chromatischen Zielnote auf Zählzeit 4 weich zum nächsten Grundton führt – und die Auflösung mit Raum betont wird. Chromatischer Anlauf ii-V in FGm7-C7 · 132 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Zwei aufeinanderfolgende chromatische Zielnoten: Db führt auf C, F# führt auf F – jeder Takt läuft gerichtet auf den nächsten Grundton zu. Melodisches Walking mit Dezim-SprungFmaj7-Dm7 · 120 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Eine singende Linie mit einem weiten Sprung nach oben (Grundton → Terz eine Dezime höher) – Carters Cello-Denken macht die Basslinie zur Melodie. Jazz-Blues Walking in FF7-Bb7-F7 · 126 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Die ersten vier Takte eines Jazz-Blues: Akkordtöne (Grundton, Terz, Quinte, b7) mit chromatischen Zielnoten, die die Wechsel F7↔Bb7 im Bass allein hörbar machen. Turnaround mit Slide & AntizipationDm7-G7-C · 124 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein Turnaround, der zwei Signaturen bündelt: ein ausdrucksvoller Slide in Takt 1 und der antizipierte Grundton C am Ende von Takt 2.

Learn bass in Munich

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