Fretster · Sheet music & song breakdowns

Konzepte & Techniken

Bausteine · Techniken und Bausteine — nach Prinzip geordnet

Einzelne Techniken und Bausteine (Walking, Ghost Notes, Turnarounds …) als kurze Übungen.

Exercise texts are in German.

71 exercises & pieces with notation and tabs

Leitton B → CG7 → C7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●○○○○
Der einfachste Anlauf-Drill: ein einziger Leitton (B) auf der letzten Zählzeit von Takt 4, der auf der Eins von Takt 5 in den Grundton der IV (C) auflöst. Grundton-Schlusston mit VibratoG7 · 65 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Der einfachste definitive Schluss: der Grundton, kurz von unten angelaufen und dann lange mit breitem Vibrato gehalten. Auftakt auf die EinsA7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Der einfachste Intro-Gedanke: zwei Pickup-Noten, die auf die Eins zulaufen. Ruhen auf der kleinen TerzAm7 · 70 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Die Grundlektion des Moll-Blues: die kleine Terz (C über Am7) ist ein Akkordton und wird als Ruheton ausgehalten. Leersaiten-Pull-off-DrillE7 · 100 BPM · 2 bars · Level ●○○○○
Die Grundübung für saubere Pull-offs auf offene Saiten: jeder Pull-off wird zweimal wiederholt, bevor es zur nächsten Saite geht. Quick-Change-Drill: Terz-PendelG7 → C7 · 70 BPM · 2 bars · Level ●○○○○
Die einfachste Hörübung für den Quick Change: nur die große Terz der I und die Septime der IV auf einer Saite. 12/8-Triolen-PulsA7 · 60 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Die Grundübung für das 12/8-Feeling: ein durchgehender Triolen-Puls zwischen Grundton und kleiner Terz. Oktav-Intonation am 12. BundE · 60 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Die wichtigste Slide-Grundübung: den Slide exakt über dem 12. V7-SpannungE7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●○○○○
Die Grundübung fürs Ohr: erst kurz die I (A), dann die offene, ungelöste V7 (E7) am Ende von Takt 12. Chromatischer Anlauf zum Grundton der IVG7 → C7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Ein chromatischer Anlauf von unten (A–Bb–B) in Takt 4, der genau auf der Eins von Takt 5 auf dem Grundton der IV (C) landet. Anlauf zur Terz der IV (Eb → E)G7 → C7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Ein Anlauf, der nicht den Grundton, sondern die große Terz der IV (E) anpeilt – über den chromatischen Leitton Eb/D#. Anlauf zur VD7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Eine steigende Linie in Takt 8, die genau auf dem Downbeat von Takt 9 auf der großen Terz der V (F#) landet. Terz der V — Bend-DrillD7 · 75 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Die reine Höhepunkt-Geste als Übung: ein Halbton-Bend auf die große Terz der V, gehalten mit Vibrato. Offener Ruf (endet auf der b7)A7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der klassische Fragesatz: eine kurze aufsteigende Figur, die auf der kleinen Septime (G) stehen bleibt. Auflösende Antwort (zurück zum Grundton)A7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Die Antwort auf den Ruf (cr-01): gleiche Rhythmik, aber sie steigt ab und ruht auf dem Grundton A. Rhythmischer Ruf (Motiv auf der 4)A7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Ein Ruf, der über ein prägnantes Rhythmus-Motiv definiert wird und auf der Quarte (D) hängen bleibt. Rhythmische Antwort (gleicher Groove, aufgelöst)A7 · 80 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Die Antwort auf cr-03: identischer Rhythmus (drei Achtel + Viertel), aber eine neue Kontur, die auf dem Grundton A landet. Chuck-Berry-QuartenA · 128 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der ikonische Rock'n'Roll-Doppelstopp: eine reine Quarte auf den beiden hohen Saiten, schnell wiederholt. Quarten-AufstiegA · 128 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Derselbe Quart-Griff wandert die hohen Saiten hinauf – ein typisches Intro, das mit Doppelstopps Spannung aufbaut. Chromatischer Anlauf zum GrundtonG7 · 70 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Ein chromatischer Walk-up von der b7 über die große 7 zum Grundton (F–F#–G). Absteigender Schluss-TagG7 · 70 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Ein kurzes absteigendes Pentatonik-Lick, das aus der Höhe kommt und auf dem Grundton landet. Ansage in hoher LageA7 · 75 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Ein schreiender Ganzton-Bend oben als Blickfang, der dann auf den Grundton hinabgleitet. Leittöne: I7 → IV7F7 · 90 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Zwei Doppelgriffe zeigen die Stimmführung von F7 nach Bb7: nur Terz und Septime, die sich je einen Halbton nach unten bewegen. Leittöne über die ii–V–IGm7 · 90 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Dieselbe Stimmführung durch den Turnaround Gm7–C7–F7: ein Ton bleibt liegen, der andere rutscht einen Halbton. Blue-Note-Drill (b5)Am7 · 72 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Die verminderte Quinte (Eb) ist die typische ‚Blue Note‘ des Blues. Dunkler Zielton über der ivDm7 · 70 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Über dem Moll-Subdominant-Akkord (Dm7, Takt 5–6) wird das F angesteuert – die b6 der Tonart und zugleich ein Akkordton der iv. E-Leersaiten-Pull-off-LickE7 · 90 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Ein absteigendes E-Moll-Pentatonik-Lick, das über alle sechs Saiten mit Pull-offs auf die jeweilige Leersaite läuft. Quick Change: Hinweg (I7 → IV7)G7 → C7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Die Grundbewegung des Quick Change über Takt 1–2. Quick Change: Rückweg (IV7 → I7)C7 → G7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Die Auflösung zurück zur I7 über Takt 2–3. Weinender BendA7 · 58 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der ‚crying‘ Ton des Slow Blues: ein langsamer Ganzton-Bend, über einen ganzen Triolen-Schlag gezogen und mit Vibrato ausgehalten. A-Boogie 5–6A7 · 100 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Der klassische Boogie-Motor: über dem durchklingenden Grundton pendelt die zweite Stimme zwischen Quinte und Sexte. A-Boogie 5–6–♭7A7 · 100 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Die Erweiterung des 5–6-Motors um die kleine Septime. Texas-Shuffle in EE7 · 110 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Dasselbe Boogie-Muster, verschoben auf die tiefe E-Saite – der treibende, schnelle Texas-/Chicago-Shuffle-Groove. Dominant-Stabs (Comping)A7 · 100 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Statt des laufenden Boogie: kurze zweistimmige Akkord-Stabs auf den Offbeats. IV-Ziel: A-Dur am 5. BundA · 60 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der Slide gleitet als Doppelgriff zum 5. V-Ziel: B-Dur am 7. BundB · 60 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Der Slide gleitet vom 5. Dämpfen hinter dem SlideE · 65 BPM · 1 bar · Level ●●○○○
Eine kleine Figur am 12. Absteigender TurnaroundA7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Der klassische absteigende Turnaround: der Grundton A bleibt oben liegen, während die untere Stimme chromatisch nach unten wandert. Aufsteigender TurnaroundA7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Die Spiegelung des absteigenden Turnarounds: der Pedalton A bleibt oben, die untere Stimme steigt chromatisch nach oben. Auflösung V7 → IE7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●○○○
Der Kern des Turnarounds in zwei Doppelgriffen: zuerst der Tritonus der V7, dann seine Auflösung in die Terz der I. Absteigende Setup-Linie in die IVG7 → C7 · 80 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Eine dreitaktige Phrase, die aus der I7-Zone heraus einen chromatischen Anlauf über Takt 4 aufbaut und auf der Eins von Takt 5 auf dem Grundton der IV landet – das ‚Zielen‘ über mehrere Takte. Gemeinsamer Ton als Pivot zur TerzG7 → C7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein raffinierter Anlauf: der Ton Bb ist die kleine Terz über G7 und zugleich die b7 über C7 – man lässt ihn über den Wechsel liegen und löst danach mit einem Ganzton-Bend in die Terz E der IV auf. Chromatischer Anlauf zur VD7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein chromatischer Zulauf E–F–F# am Ende von Takt 8, der die große Terz der V auf dem Downbeat von Takt 9 gezielt anspringt. Spannung zur IVD7 → C7 · 80 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Der komplette Bogen über drei Takte: Anlauf in Takt 8, Terz der V auf Takt 9, dann über das b7 (C) auflösend in den IV7 in Takt 10. Höhepunkt-Bend über der VD7 · 75 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Der dramatische Gipfel: ein Ganzton-Bend in hoher Lage, der auf dem Downbeat von Takt 9 die große Terz der V erreicht und mit Vibrato schreit. Langer Ruf (zweitaktige Frage)A7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein ausgedehnter Ruf über zwei Takte, der die Frage weiter ausformuliert und auf der Quinte (E) offen endet. Lange Antwort (zweitaktige Auflösung)A7 · 80 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Die Antwort auf den langen Ruf (cr-05): eine absteigende Zweitakt-Linie, die die Frage aufnimmt und fest auf dem Grundton A auflöst. Gleitende SextenA · 120 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Sexten auf hoher E- und G-Saite, verbunden durch Slides – ein weicher, gesanglicher Doppelstopp-Klang. Gebogene TerzenA7 · 118 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Große Terzen auf G- und B-Saite mit einem kräftigen 'Push'-Bend – der schmutzige Blues-Rock-Doppelstopp. bVI–V–I Big FinishEb7–D7–G7 · 68 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Das große Finale des Blues: zwei kräftige Akkord-Stöße auf bVI und V, die sich auf die I auflösen (Eb–D–G). Ritardando-Tag in hoher LageG7 · 60 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Der dramatische Schluss aus der Höhe: eine kleine Melodiefigur in der oberen Lage, die langsamer wird (Ritardando) und auf dem hohen Grundton mit Vibrato ausklingt. Stop-Time-GirlandeA7 · 70 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein frei phrasierter Sechzehntel-Lauf, der die Lücke im Stop-Time füllt, während die Band schweigt. Absteigendes Roll-InA7 · 90 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Ein rollender Abstieg über alle sechs Saiten, der Schwung aufbaut und in den ersten Takt hineinrollt. Enclosure: die große Terz umspielenF7 · 90 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Ein Ziel-Ton (A, die große Terz von F7) wird von oben (Bb) und unten (G#) chromatisch eingekreist und dann getroffen. Sekundärdominante: D7 → Gm7D7 · 90 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Die VI7 (D7 in Takt 8) ist eine Sekundärdominante zur ii (Gm7). Leitton über der VE7 · 72 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Über dem Dur-Dominant-Akkord der V (E7, Takt 9) wird bewusst die große Terz G# gespielt – der Leitton, der sich einen Halbton nach oben zum Grundton A auflöst. A-Leersaiten-TurnaroundA7 · 85 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein absteigender Turnaround für Takt 11–12 eines Blues in A, der die offenen Saiten der A-Moll-Pentatonik nutzt. Offenes-E-Drone-Boogie-LickE7 · 88 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein Boogie-Lick über E7, bei dem die offene tiefe E-Saite als Bordun (Drone) durchläuft, während dazwischen eine bluesige Melodie gespielt wird. Voller Quick Change: I7 → IV7 → I7G7 → C7 → G7 · 80 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Die komplette Bewegung über die ersten drei Takte: Eröffnung auf der I, früher Wechsel zur IV in Takt 2, Rückkehr zur I in Takt 3. Quick Change in der High BoxG7 → C7 → G7 · 75 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Derselbe I-IV-I-Wechsel über Takt 1–3, aber in hoher Lage (BB-Box) und mit einem Bend zur großen Terz. Sextolen-FillA7 · 55 BPM · 1 bar · Level ●●●○○
Ein typisches dichtes Slow-Blues-Fill: eine absteigende Sechzehntel-Sextole füllt einen einzigen Schlag, gerahmt von gehaltenen Tönen und einer Pause. Vollständige weinende PhraseA7 · 60 BPM · 2 bars · Level ●●●○○
Ein kompletter Zwei-Takt-‚Satz‘ im 12/8: der weinende Bend als Frage, der Triolen-Abstieg als Antwort. Shuffle-Groove I→IVA7 → D7 · 100 BPM · 4 bars · Level ●●●○○
Vier Takte, die den Wechsel vom I- zum IV-Akkord zeigen: das gleiche 5–6-Boogie-Muster wird von der A-Saite auf die D-Saite verschoben. Slide-Ziele I–IV–VE · 60 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Eine kurze Rundreise über die drei Grundakkord-Ziele der offenen Stimmung: Bund 12 (I), Bund 5 (IV) und Bund 7 (V). Turnaround mit Walking BassA7 · 80 BPM · 3 bars · Level ●●●○○
Ein längerer Turnaround, der die Wende mit einer chromatischen Basslinie von der I bis zur V spielt und dann auf die I am Anfang des nächsten Chorus auflöst. Rhythmus und Lead in einemA · 104 BPM · 3 bars · Level ●●●●○
Ein tiefer Bass-Grundton wechselt mit Sext-Doppelstopps oben – so trägt eine Gitarre gleichzeitig Begleitung und Melodie. Vollständige Intro-AnsageA7 · 75 BPM · 3 bars · Level ●●●●○
Die komplette ‚Hier kommt's‘-Geste in drei Takten: hoher Schrei, herabstürzende Girlande und Landung auf dem Grundson. Bebop-Linie über die ii–V–IGm7 · 90 BPM · 3 bars · Level ●●●●○
Eine durchlaufende Achtel-Linie über Gm7–C7–F7, die Guide-Tones, Chromatik und eine Enclosure auf den Zielton A verbindet. Dorische Moll-LinieAm7 · 68 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Eine durchgehende Zwei-Takt-Linie, die den helleren dorischen Klang (große Sexte F#) mit der b5-Blue-Note verbindet und melodisch auf dem Grundton endet. Kaskadierender Leersaiten-LaufE7 · 95 BPM · 3 bars · Level ●●●●○
Ein schneller absteigender Lauf, bei dem die offenen Saiten bewusst nachklingen und sich zu einem harfenartigen Kaskaden-Klang überlagern. Fill zum HöhepunktA7 · 56 BPM · 2 bars · Level ●●●●○
Ein aufsteigendes Sechzehntel-Fill, das in einen langen, schreienden Bend mündet — die dramatische Steigerung des Slow Blues.

Learn guitar in Munich

These exercises are material from lessons at Fretster Music Academy. If you would rather not crack them alone: guitar lessons in Munich for kids and adults, the first lesson is free.

Free trial lessonGuitar lessons

All exercises are original phrases and concepts in the style of the artist, plus public-domain pieces — no transcriptions of copyrighted songs.