Fretster · Noten & Song-Breakdowns

Jaco Pastorius

1951–1987 · Fusion — der fretless Revolutionär

Der Bass singt. Bundlos, mit Mwah-Slides und Vibrato, rasenden 16teln, Flageoletts und Bebop-Harmonik über einem knallharten R&B-Groove.

Typische Techniken

Reinhören

32 Übungen & Stücke mit Noten und Tabs

SongFlageolett-Studie in GGmaj7-Em9-C6/9-D-Bm7-A6/9 · 66 BPM · 24 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
24 Takte in drei Teilen. Mwah-Slide auf den GrundtonAm7 · 84 BPM · 1 Takt · Schwierigkeit ●●○○○
Die Grundübung des Jaco-Sounds: von unten in den Zielton gleiten und ihn mit Vibrato „singen“ lassen – das vokale Mwah. Singender Vibrato-TonBbmaj7 · 72 BPM · 1 Takt · Schwierigkeit ●●○○○
Ein langer, sanglicher Ton in hoher Lage: hineingleiten und mit breitem Vibrato halten – der Bass als Stimme. Chromatischer Anlauf auf die EinsAm7-D7 · 104 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●○○○
Die einfachste Regel der ganzen Begleitkunst: der letzte Ton vor dem Taktstrich liegt einen Halbton neben dem nächsten Grundton. Oktav-Groove mit Ghost NotesAm · 100 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●○○○
Nur zwei Töne - Grundton und Oktave - und trotzdem ein vollständiger Groove. Terz statt GrundtonF/A-F · 84 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●○○○
Zwei Takte, derselbe Akkord, zwei völlig verschiedene Klänge - allein weil im ersten Takt die Terz im Bass liegt und im zweiten der Grundton. Pedalton unter wechselnder HarmonieDm7-Bbmaj7-Gm7-A7 · 92 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●○○○
Drei Takte lang bewegt sich nur die Harmonie - der Bass bleibt auf D liegen. Natürliche Flageolette (Portrait)Em11 · 66 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Glockige Töne aus natürlichen Flageoletten, wie in „Portrait of Tracy“ – der Bass klingt wie ein Harfen-/Glockenspiel. Doppelgriff-Terzen mit SlideBb · 80 BPM · 1 Takt · Schwierigkeit ●●●○○
Absteigende Terz-Doppelgriffe über B-Dur, mit einem Slide in den ersten Griff – Jaco als Akkord-Instrument. Sangliche Fretless-MelodieBbmaj7 · 68 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Eine ruhige, balladeske Melodie, ganz aus Slides und Vibrato – der Bass erzählt eine Gesangslinie. Flageolett-SchlussG · 70 BPM · 1 Takt · Schwierigkeit ●●●○○
Ein Schluss-Effekt: ein gegriffener Ton mit Slide, gekrönt von einem klingenden natürlichen Flageolett. Upper Structure: Cm7 über Abmaj7Bbm7-Eb7-Abmaj7 · 132 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Vier Takte ii-V-I in Ab. Umspielung: oberer und unterer NachbarDm7-G7-Cmaj7 · 120 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Vier Takte ii-V-I in C. Bluesige b3 über dem maj7Eb7-Abmaj7 · 118 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Takt 1 bringt über Eb7 die #9 (F#). Lydisch b7: die #11 über der DominanteBb7-Ebmaj7 · 128 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Takt 1 läuft die Skala Bb C D E F G hoch, und das E ist der ganze Punkt: es ist die erhöhte Quarte von Bb. Chromatische Fernbeziehung über drei TakteBb7-Eb7 · 120 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Das E in Takt 1 bleibt als halbe Note stehen und wird danach drei Takte lang nicht mehr angefasst. Septimsprung von der None auf die TerzBb7-Ebmaj7 · 124 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Takt 1 steigt in Achteln bis zum C3, der None von Bb7 - und fällt dann in einem Sprung eine kleine Septime tief auf das D2, die Terz. Triolen-Zitat: Ton - Nachbar - TonAbmaj7-Bbm7-Eb7 · 116 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Zwei Triolen hintereinander: C D C, dann dieselbe Figur eine Terz höher auf Eb F Eb. Vorgezogener AkkordwechselCm7-F7-Bbmaj7 · 130 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Takt 1 steht auf Cm7, aber die letzten drei Töne sind A, Ab, F - und das A ist die Terz von F7, dem Akkord, der erst in Takt 2 kommt. Ghost Notes: der 16tel-MotorAm7 · 96 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Von sechzehn Sechzehnteln klingen nur sieben. Vorgezogene EinsCmaj7-Fmaj7 · 88 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Der neue Grundton kommt eine Achtel zu früh - noch im alten Takt - und wird über den Taktstrich gebunden. Die Linie ALS MelodieDm7-G7-Cmaj7 · 76 BPM · 3 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Drei Takte ii-V-I, in denen auf keiner einzigen Eins der Grundton steht. Ein Motiv, eine ÄnderungEm7 · 100 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●○○
Vier Takte, ein einziger Groove - aber er wiederholt sich nie ganz gleich. Donna-Lee-16tel-LaufGm7 · 132 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Ein bebop-artiger Sechzehntel-Lauf über eine ii–V (Gm7 → C7) – der Bass als Bläser, mit Chromatik und Akkordarpeggien. ii-V-I-Chromatik-LinieCm7 · 100 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Die §5b-Musterlinie: eine ii–V–I in B-Dur, die Terzen und Septimen anpeilt und die Zieltöne chromatisch erreicht. R&B-Ghost-Note-GrooveE7 · 96 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Ein synkopierter Sechzehntel-Funk-Groove über E7, in dem tote Ghost-Notes die Lücken füllen – Jacos R&B-Wurzel („The Chicken“). Dim7-Arpeggio von der b9Gm7-C7b9-Fm7 · 126 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Takt 2 ist der Kern: über C7b9 läuft ein verminderter Septakkord ab Db (Db E G Bb) hoch und zurück. Terzenkette von der TerzBb7-Ebmaj7 · 132 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Takt 1 ist eine einzige Kette: D F Ab C E G. Triple Stop: 3 - b7 - 9 ohne GrundtonBb7-Ebmaj7 · 112 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Der Griff ist D (A-Saite, Bund 5) + Ab (D-Saite, Bund 6) + C (G-Saite, Bund 5). Halbton-Ganzton: alle Spannungen auf einmalBb7b9-Ebmaj7 · 126 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Takt 1 steigt Bb B C# D E F G. Quartenschichtung statt AuflösungAbmaj7 · 122 BPM · 4 Takte · Schwierigkeit ●●●●○
Takt 2 beginnt auf Db - der Ton, der eigentlich nach C fallen will. Teen-Town-Lead-LinieAm7 · 138 BPM · 2 Takte · Schwierigkeit ●●●●●
Eine rasende, melodische Sechzehntel-Linie, in der der Bass die Hauptmelodie übernimmt – wie in „Teen Town“.

Bass lernen in München

Die Übungen hier sind Material aus dem Unterricht der Fretster Music Academy. Wer sie nicht allein knacken will: Bassunterricht in München für Kinder und Erwachsene, die erste Stunde ist kostenlos.

Kostenlose ProbestundeBassunterricht

Alle Übungen sind eigene Phrasen und Konzepte im Stil des Künstlers sowie gemeinfreie Stücke — keine Transkriptionen fremder Songs.